#出版社的故事# 谈谈中国翻译出版乱象。
这是前次中国社科报的采访问答，报纸选择了部分发了出来 ，我这里是最后几部分原稿。如信用请引用报纸版哈😊
中国译界乱象主要有两种：
1. 假冒伪劣作品盛行，以致劣币逐良币。有人说，在当下的出版界有一群“影子译者”，谁都不知道他们是谁。但是他们什么都能译，而且译的都是各国的传世名著。
黑马：叫“影子译者”都是抬举他们了，因为他们根本不译，也不用会外语，甚至根本没这个人，就是出版社纠集的黑手，从网上下载随便篡改文字就成新译本。
如前几年出现过一位“史上最牛的翻译”宋瑞芬，一人通晓数十国语言，什么名著都能翻，还公然在网上卖。2013年夏天，《哈利•波特》的译者、人民文学出版社编审马爱农就打了两场笔墨官司，一是中国妇女出版社署名周黎所译《绿山墙的安妮》几乎抄了马爱农译的整本书，连书中的一些诗词，也译得与她一字不差。二是市面上居然还出现了署名为“马爱侬”编译、由新世界出版社出版的系列外国儿童文学作品，共计16本。虽然结果以马爱农获胜而告终，但是盗抄者付出的成本极小。可见杜绝侵权现象，保证译者的合法权益，同时肃清出版市场翻译乱象，重整行业规范，已到了刻不容缓的地步。
2.译者本人不是水平不高，有的甚至还是大学教授、博导什么的，但其学术译著中竟然出现一些低级错误，如把“Chiang Kai-Shek”（蒋介石）翻成“常凯申”，把“Mencius”（孟子）翻成“门修斯”，最近还闹出将“Lesbian”（女同性恋）翻译成“黎巴嫩”的笑话。有同行惊呼：“一个爱尔兰家伙和一个黎巴嫩团体” （原文为：an Irish gay and lesbian group）火了！这种现象令人有些难以理解。你认为为什么会这样？译者还有心思在翻东西吗？出版社都是怎么把关的？
这些译界乱象内在和外在因素、作为译者应该如何对待翻译（在目前稿费偏低、税收高的情况下）、如何确立行业规范等。
黑马：应该说所有的源头截流都应该在出版社，出版社必须把关。试想把“Chiang Kai-Shek”（蒋介石）翻成“常凯申”，把“Mencius”（孟子）翻成“门修斯”，最近还闹出将“Lesbian”（女同性恋）翻译成“黎巴嫩”的笑话，这类事情如果出版社有人把控住怎么会闹这么大的笑话。最难翻译的社会科学著作很多出自大学教授之手，可惜的是这些教授一般情况下是学科上出色但外语很差，翻译出的东西就漏洞百出；外语过关的却没有任何社会科学知识的基础，干脆就胡乱翻译，甚至用自动翻译软件解决生字，根本就不顾及外语的一词多义，只看其中一个选项，基本是自欺欺人。稍微懂点历史也会明白中国现代史上根本没有常凯深这个名人啊。稍微懂点社会学也不能把女同性恋者弄成黎巴嫩啊。有时着急犯错的情况也有，匆匆翻译完基本不检查就交稿，编辑仅看字面意思也没看出问题的事常有。总之一句话，译文的编辑如果同时能大概对照原文或请专业的人校对，就不会出那么多问题。但这是需要成本的，而且成本还很大。出版社一味压缩成本，主要是压缩稿费和校对费，那就会什么笑话都能出。还有就是译者不要翻译自己根本就不懂得的东西，社会学科的教授们至少要保证自己的英语很过关；外语教授翻译任何作品都要先学习那方面的知识，让自己成为杂家。
为什么外交部的翻译几乎不会有错，因为那是过了多少道手的。出版社如果能仅仅过一道编辑的简单中外文对比，就能消灭八成的乱译本。可他们为了省钱，连这个都省了。冯唐的本子编辑对照英文了吗？我高度怀疑。
编辑把关产生名译本的最好例子就是谢素台老师修正周扬的《安娜•卡列宁娜》。面对如此职位的官员文化人的译本，谢老师完全是按照翻译标准对待之，大修大改，最终周扬就请谢作为合作者了，所以这本书的译者是他们两个人。说明谢老师把关太严格了，但惟其如此才能出名译本。当然不是说编辑都要有谢老师那样的高水准，也不是鼓励编辑都来当合作者，那是不现实的。但编辑最起码可以比对中外文，抽查一些段落，发现问题退回去重新来过。不这样，大多数译本都会成为废品或半废品。所以说出版社的作用是最重要的。 ...展开全文
