#国画水墨#

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6/2000

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#国画水墨# #中国美协会员# 陈阳,她笔下的虾用淡墨画虾体,用浓墨点睛,把墨、水与宣纸结合的气韵效果把握得很好,墨色的深浅浓淡,表现出一种动感,把透明的、游动的、活生生的虾形象表现得淋漓尽致。

《悠悠水中趣》(34×138CM)
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#国画水墨# 难得发一次九宫格,四尺斗方作品。​他学傅抱石的,画得不错,价格很优。

墨色淋漓,用笔洒脱,画面充满动感与节奏,山势如风驰电掣,云雾流动感很强,打破了传统山水画的静态感。
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#国画水墨# #【心赏】 复杂中透出简单,繁乱中透出安静

多像是我们出外旅行所看到的乡村小景啊。

在繁华都市中待久了的我们,假期中无不渴望着可以去寻觅一份静谧,皖、湘、贵、云那些隐藏在山中的乡村是许多人向往的理想之地,也有可能就是有的人从小生活的地方。

沿着依山势而铺就的石板路走进去,许多叫不出名的树木顺其自然地生长,浓荫蔽日,高低错落的房舍依山势而建,这里的树、房、路、石最大的特点就是顺其自然,没有规律,没有统一,不加雕琢,树纵横交错,房参差不齐,路曲折蜿蜒,看似复杂又繁乱,顺其自然就是他们的规律,所以,这里又简单又宁静,想起老子的“大道自然”,应该也有这个意思吧。

画家的用色也很妙,几乎通篇水墨,只用零星金黄点缀,点亮画面的同时,又不破坏画面整体的静谧气息,很是赞赏。

《故园清风》(68×138cm)
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#国画水墨# 今天日课《石来运转》
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#国画水墨# ‣#好画推荐
这幅水墨山水,让我感到时间慢了下来。

似乎一切都是静寂的,画家想要表达的无争、无斗、淡泊、平和,都在这幅画里,水与墨,黑与白,朴素又最丰富的色彩语言。

#中国美协会员李江年
水墨扇面:(63×30CM)
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#国画水墨# ‣#【心赏】# 浓妆淡抹总相宜

大处如蕉叶,细处如毛发,淡墨处尽显多种层次,浓墨处各种明暗变化,不论浓墨还是淡墨,在他的笔下皆运用自如,如行云流水一般。

看他用淡墨晕出肥大的芭蕉叶,看似深浅一样,却可以看出叶子的脉络。看他用浓墨染出女子的发髻,却又缕绺分明。他最大的特点是基本没有用明显的线条勾勒,通幅作品只是用墨渲染,这个无疑是不容易的,即使国画只是要求似与不似之间,可是造型还是要求准确的,可是我们却不能不说他的人物造型不准确不生动,甚至在这准确和生动里透出一种独属于那个年代仕女的古典和优雅来。折纤腰以微步,呈皓腕于轻纱,全部表现了出来。

他最大的精彩之处是女子的面庞描写,廖廖几笔,在看似不经意间就表现出淡画蛾眉,眸含春水,清波流盼,粉面朱唇的可人形象。

#中国美术家协会会员作品
《赏春图》(68×68CM)
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#国画水墨# ‣ #好画推荐#
他的画我觉得既传统又专业。这好像是一样的意思,细思却还是不一样的。

传统是功底,是一个好画家必走的基础之路,而专业,是在传统的基础上有所创新,可是这创新不是哗众取宠,而是介于两者之间的一种平衡,让人觉得有新意又不造作。

很耐推敲的一幅画,水墨中一点绛,重山之间一座桥,几间房舍,安安静静,脱俗尘外。

《湖山清远图》(68×68CM)
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#国画水墨# ‣#【心赏】# 疏树寒山澹远姿

“我最近是很难画出这样的作品了”,这是画家的原话。

我是亲眼目睹他画这种类型作品的过程的,他先是用墨块在砚台里细细地研磨,边磨边收心宁性,在心里默默地把酝酿多日的画稿在心里再过一遍,然后才会在这种半生半熟的古色毛边宣上落笔,一点一线,一笔一划,勾、勒、点、皴、擦、染,由轻而重,一遍一遍,山石、树木、房舍、浅滩、云雾、苔点就在这些过程中一点一点慢慢呈现在我的眼前。

画这种画,画家需要绝对内心的安静,要远离生活中的烦扰喧嚣,要达到心静如止水,才能在空寂与幽静中专心于手里的画笔,把绘画这种特有的语言诉诸纸上,从而描绘出这样一种疏淡冷寂、简洁淡远的水墨山水,这种画传递着一种“宁静致远”的生活追求。

而这些对于现在的他来说,是很难强求的,所以,他的这种作品很是难得。

#中国美术家协会会员#作品
《秋树槎枒图》(124×31CM)
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#国画水墨# 鲜明的黄宾虹笔墨技法,水墨浅绛,写意丹青。

画的“画眼”是那只渔舟,位于近景与中景衔接处,让作品有深度,并且丰富了整幅画的艺术境界,从画中想到了泛舟游湖的洒脱惬意。

​《渔舟图》50×50cm
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#国画水墨# 被烟雨滋润的江南
被江南滋润的南京画家
看他的画,就像江南的雨天一样,云雾氤氲,小雨纷飞,山川、房舍、河流、林木都自带一种神秘莫测的美感,仿佛一碰就可以沁出水来。

#南京美协理事作品
《秋山梦境》(68×68CM)
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#国画水墨# 这么好的天气、阳光受用了,大自然的馈赠的钙片享受了,身体享受了,练习法书也不能落下,补吧,习甲骨文字
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